INTRODUÇÃO AOS ESTUDOS LITERÁRIOS
Nos dois primeiros capítulos do livro Helena, os personagens se distinguem pela classe social que representam e por seus valores. Assinale, a seguir, qual dos valores são apresentados nestes dois primeiros capítulos.
Os valores estéticos de Helena, que se mostra muito preocupada com a decoração de seu novo lar.
Os valores éticos de Estácio que já no início da história rejeita a suposta irmã.
Os valores puritanos de D. Úrsula ao expulsar Helena da casa em que viviam, por ela estar "manchando" o nome da família.
Os valores familiares do Conselheiro Vale, preocupado com o futuro de sua esposa e de seu filho, excluindo Helena de seu testamento.
Os valores morais da esposa do conselheiro que soube suportar a traição do marido com dignidade.
Sobre a leitura do capítulo “O autor, o contexto e a recepção da obra de arte”, assinale V, para as afirmações verdadeiras ou F para as que forem falsas:
( ) A crítica impressionista baseava-se nas prerrogativas que os críticos tinham, ao opinarem sobre as obras.
( ) Édouard Manet alcançou o sucesso com os quadros “Almoço na relva” e “Olímpia”.
( ) Os formalistas russos contribuíram grandemente para a compreensão da linguagem poética.
( ) O leitor sempre foi uma categoria considerada pelos estudos teóricos literários.
( ) A estética da recepção teve como marco a conferência de Jauss, na universidade de Constance.
( ) Ao contrário de Flores do mal, de Charles Baudelaire, Madame Bovary, de Flaubert, foi bem recebido pela crítica de seu tempo.
Agora, marque a sequência CORRETA:
FVFVFV
VFVVFF
VVFFVF
FFVFVV
VFVFVF
Leia e analise a estrofe seguinte.
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma! (BILAC, Olavo. Profissão de Fé)
Indique a qual das alternativas a seguir se relaciona o conteúdo da estrofe.
Emoções do autor.
Crítica ao verso livre.
Equivalência entre forma e poesia.
Normas para se fazer poesia.
Sentimento religioso.
Leia o fragmento seguinte, retirado de Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga:
I
Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expressões grosseiro,
dos frios gelos e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto;
dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leite
e mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Mar flua bela,
graças à minha estrela!
Eu vi o meu semblante numa fonte:
dos anos inda não está cortado;
Os pastores que habitam este monte
respeitam o poder do meu cajado.
Com tal destreza toco a sanfoninha,
que inveja até me tem o próprio Alceste:
ao som dela concerto a voz celeste,
nem canto letra que não seja minha.
graças, Marília bela,
graças à minha estrela! (GONZAGA, Tomás Antônio. Marília de Dirceu. São Paulo: Martin Claret, 2010, p. 15)
Todas as características a seguir podem ser percebidas neste fragmento, EXCETO:
Simplicidade na linguagem
Ideal burguês de vida
Otimismo
Pastoralismo bucolismo
Crítica à sociedade burguesa
Leia o fragmento e, a seguir, assinale a alternativa que identifica os elementos românticos do trecho citado de Senhora, de José de Alencar:
“As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal.”
a noite enquanto símbolo e a música como pano de fundo para o amor.
a vida como teatro e a intensa religiosidade.
a linguagem rebuscada e a idealização amorosa.
a natureza sem defeitos e o amor idealizado.
a perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza.
Para responder a esta questão, leve em consideração a leitura e os estudos realizados dos poemas: “Os sapos”, de Manuel Bandeira; e “Ode ao burguês”, de Mário de Andrade.
Que tipo de diálogo o poema “Os Sapos” mantém com o poema “Profissão de Fé”? A alternativa que melhor responde a este questionamento é:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
Os valores estéticos de Helena, que se mostra muito preocupada com a decoração de seu novo lar.
Os valores éticos de Estácio que já no início da história rejeita a suposta irmã.
Os valores puritanos de D. Úrsula ao expulsar Helena da casa em que viviam, por ela estar "manchando" o nome da família.
Os valores familiares do Conselheiro Vale, preocupado com o futuro de sua esposa e de seu filho, excluindo Helena de seu testamento.
Os valores morais da esposa do conselheiro que soube suportar a traição do marido com dignidade.
Sobre a leitura do capítulo “O autor, o contexto e a recepção da obra de arte”, assinale V, para as afirmações verdadeiras ou F para as que forem falsas:
( ) A crítica impressionista baseava-se nas prerrogativas que os críticos tinham, ao opinarem sobre as obras.
( ) Édouard Manet alcançou o sucesso com os quadros “Almoço na relva” e “Olímpia”.
( ) Os formalistas russos contribuíram grandemente para a compreensão da linguagem poética.
( ) O leitor sempre foi uma categoria considerada pelos estudos teóricos literários.
( ) A estética da recepção teve como marco a conferência de Jauss, na universidade de Constance.
( ) Ao contrário de Flores do mal, de Charles Baudelaire, Madame Bovary, de Flaubert, foi bem recebido pela crítica de seu tempo.
Agora, marque a sequência CORRETA:
FVFVFV
VFVVFF
VVFFVF
FFVFVV
VFVFVF
Leia e analise a estrofe seguinte.
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma! (BILAC, Olavo. Profissão de Fé)
Indique a qual das alternativas a seguir se relaciona o conteúdo da estrofe.
Emoções do autor.
Crítica ao verso livre.
Equivalência entre forma e poesia.
Normas para se fazer poesia.
Sentimento religioso.
Leia o fragmento seguinte, retirado de Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga:
I
Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expressões grosseiro,
dos frios gelos e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto;
dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leite
e mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Mar flua bela,
graças à minha estrela!
Eu vi o meu semblante numa fonte:
dos anos inda não está cortado;
Os pastores que habitam este monte
respeitam o poder do meu cajado.
Com tal destreza toco a sanfoninha,
que inveja até me tem o próprio Alceste:
ao som dela concerto a voz celeste,
nem canto letra que não seja minha.
graças, Marília bela,
graças à minha estrela! (GONZAGA, Tomás Antônio. Marília de Dirceu. São Paulo: Martin Claret, 2010, p. 15)
Todas as características a seguir podem ser percebidas neste fragmento, EXCETO:
Simplicidade na linguagem
Ideal burguês de vida
Otimismo
Pastoralismo bucolismo
Crítica à sociedade burguesa
Leia o fragmento e, a seguir, assinale a alternativa que identifica os elementos românticos do trecho citado de Senhora, de José de Alencar:
“As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal.”
a noite enquanto símbolo e a música como pano de fundo para o amor.
a vida como teatro e a intensa religiosidade.
a linguagem rebuscada e a idealização amorosa.
a natureza sem defeitos e o amor idealizado.
a perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza.
Para responder a esta questão, leve em consideração a leitura e os estudos realizados dos poemas: “Os sapos”, de Manuel Bandeira; e “Ode ao burguês”, de Mário de Andrade.
Que tipo de diálogo o poema “Os Sapos” mantém com o poema “Profissão de Fé”? A alternativa que melhor responde a este questionamento é:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
FVFVFV
VFVVFF
VVFFVF
FFVFVV
VFVFVF
Leia e analise a estrofe seguinte.
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma! (BILAC, Olavo. Profissão de Fé)
Indique a qual das alternativas a seguir se relaciona o conteúdo da estrofe.
Emoções do autor.
Crítica ao verso livre.
Equivalência entre forma e poesia.
Normas para se fazer poesia.
Sentimento religioso.
Leia o fragmento seguinte, retirado de Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga:
I
Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expressões grosseiro,
dos frios gelos e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto;
dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leite
e mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Mar flua bela,
graças à minha estrela!
Eu vi o meu semblante numa fonte:
dos anos inda não está cortado;
Os pastores que habitam este monte
respeitam o poder do meu cajado.
Com tal destreza toco a sanfoninha,
que inveja até me tem o próprio Alceste:
ao som dela concerto a voz celeste,
nem canto letra que não seja minha.
graças, Marília bela,
graças à minha estrela! (GONZAGA, Tomás Antônio. Marília de Dirceu. São Paulo: Martin Claret, 2010, p. 15)
Todas as características a seguir podem ser percebidas neste fragmento, EXCETO:
Simplicidade na linguagem
Ideal burguês de vida
Otimismo
Pastoralismo bucolismo
Crítica à sociedade burguesa
Leia o fragmento e, a seguir, assinale a alternativa que identifica os elementos românticos do trecho citado de Senhora, de José de Alencar:
“As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal.”
a noite enquanto símbolo e a música como pano de fundo para o amor.
a vida como teatro e a intensa religiosidade.
a linguagem rebuscada e a idealização amorosa.
a natureza sem defeitos e o amor idealizado.
a perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza.
Para responder a esta questão, leve em consideração a leitura e os estudos realizados dos poemas: “Os sapos”, de Manuel Bandeira; e “Ode ao burguês”, de Mário de Andrade.
Que tipo de diálogo o poema “Os Sapos” mantém com o poema “Profissão de Fé”? A alternativa que melhor responde a este questionamento é:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
Segue esta norma,
Por te servir, Deusa serena,
Serena Forma! (BILAC, Olavo. Profissão de Fé)
Emoções do autor.
Crítica ao verso livre.
Equivalência entre forma e poesia.
Normas para se fazer poesia.
Sentimento religioso.
Leia o fragmento seguinte, retirado de Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga:
I
Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expressões grosseiro,
dos frios gelos e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto;
dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leite
e mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Mar flua bela,
graças à minha estrela!
Eu vi o meu semblante numa fonte:
dos anos inda não está cortado;
Os pastores que habitam este monte
respeitam o poder do meu cajado.
Com tal destreza toco a sanfoninha,
que inveja até me tem o próprio Alceste:
ao som dela concerto a voz celeste,
nem canto letra que não seja minha.
graças, Marília bela,
graças à minha estrela! (GONZAGA, Tomás Antônio. Marília de Dirceu. São Paulo: Martin Claret, 2010, p. 15)
Todas as características a seguir podem ser percebidas neste fragmento, EXCETO:
Simplicidade na linguagem
Ideal burguês de vida
Otimismo
Pastoralismo bucolismo
Crítica à sociedade burguesa
Leia o fragmento e, a seguir, assinale a alternativa que identifica os elementos românticos do trecho citado de Senhora, de José de Alencar:
“As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal.”
a noite enquanto símbolo e a música como pano de fundo para o amor.
a vida como teatro e a intensa religiosidade.
a linguagem rebuscada e a idealização amorosa.
a natureza sem defeitos e o amor idealizado.
a perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza.
Para responder a esta questão, leve em consideração a leitura e os estudos realizados dos poemas: “Os sapos”, de Manuel Bandeira; e “Ode ao burguês”, de Mário de Andrade.
Que tipo de diálogo o poema “Os Sapos” mantém com o poema “Profissão de Fé”? A alternativa que melhor responde a este questionamento é:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
Eu, Marília, não sou algum vaqueiro,
que viva de guardar alheio gado,
de tosco trato, de expressões grosseiro,
dos frios gelos e dos sóis queimado.
Tenho próprio casal e nele assisto;
dá-me vinho, legume, fruta, azeite;
das brancas ovelhinhas tiro o leite
e mais as finas lãs, de que me visto.
Graças, Mar flua bela,
graças à minha estrela!
Eu vi o meu semblante numa fonte:
dos anos inda não está cortado;
Os pastores que habitam este monte
respeitam o poder do meu cajado.
Com tal destreza toco a sanfoninha,
que inveja até me tem o próprio Alceste:
ao som dela concerto a voz celeste,
nem canto letra que não seja minha.
graças, Marília bela,
graças à minha estrela! (GONZAGA, Tomás Antônio. Marília de Dirceu. São Paulo: Martin Claret, 2010, p. 15)
Simplicidade na linguagem
Ideal burguês de vida
Otimismo
Pastoralismo bucolismo
Crítica à sociedade burguesa
Leia o fragmento e, a seguir, assinale a alternativa que identifica os elementos românticos do trecho citado de Senhora, de José de Alencar:
“As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor conjugal.”
a noite enquanto símbolo e a música como pano de fundo para o amor.
a vida como teatro e a intensa religiosidade.
a linguagem rebuscada e a idealização amorosa.
a natureza sem defeitos e o amor idealizado.
a perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza.
Para responder a esta questão, leve em consideração a leitura e os estudos realizados dos poemas: “Os sapos”, de Manuel Bandeira; e “Ode ao burguês”, de Mário de Andrade.
Que tipo de diálogo o poema “Os Sapos” mantém com o poema “Profissão de Fé”? A alternativa que melhor responde a este questionamento é:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
a noite enquanto símbolo e a música como pano de fundo para o amor.
a vida como teatro e a intensa religiosidade.
a linguagem rebuscada e a idealização amorosa.
a natureza sem defeitos e o amor idealizado.
a perspectiva recatada e a afinidade entre sentimento e natureza.
Para responder a esta questão, leve em consideração a leitura e os estudos realizados dos poemas: “Os sapos”, de Manuel Bandeira; e “Ode ao burguês”, de Mário de Andrade.
Que tipo de diálogo o poema “Os Sapos” mantém com o poema “Profissão de Fé”? A alternativa que melhor responde a este questionamento é:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Manuel Bandeira para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Mário de Andrade retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Bilac retoma as propostas feitas por Mário de Andrade para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Mário de Andrade se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira e Mário de Andrade retomam as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Há um diálogo intertextual em que Manuel Bandeira retoma as propostas feitas por Bilac para o fazer poético de forma irônica. A proposta de uma estátua de Atena com o martelo em Bilac, em Bandeira se transforma, mas no martelar do canto do sapo.
Analise as afirmações que se seguem e identifique se estão Certas ( C ) ou Erradas (E).
( ) Não há uma única maneira de avaliar uma obra literária e não existe acordo entre os críticos sobre que critérios ou princípios de julgamento adotar.
( ) O primeiro critério proposto para se julgar uma obra literária é o critério de verdade. Este critério está relacionado à concepção de literatura como imitação da realidade.
( ) Os critérios do prazer e instrução estão relacionados à concepção expressiva da literatura, ou seja, à concepção que interpreta e avalia a literatura pelo seu efeito sobre o leitor ou espectador.
( ) Avaliar uma obra literária pelo aperfeiçoamento que possa ou não propiciar a alguém equivale a considerá-la pelo que ela faz e não pelo que ela é.
( ) Os critérios de originalidade e sinceridade estão relacionados à concepção pragmática de literatura, que interpreta a literatura como o produto do poeta.
Marque a sequência CORRETA:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
E C E C E
E E C E C
C C E C E
C E C E C
C C E E C
Quando Eagleton (apud ESCOBAR, 2010, p. 73), ao falar sobre a estética da recepção, afirma que “... o leitor sempre foi o menos privilegiado desse trio – estranhamente, já que sem ele não haveria texto literário”.
A que trio Eagleton se refere? Assinale a alternativa CORRETA:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
Teorias miméticas, teorias formais, teorias expressivas.
Autor, obra e leitor.
Estética da recepção, Formalismo Russo, Fenomenologia.
Leitor, obra e época.
Autor, leitor e época.
Assinale a alternativa que apresenta os três aspectos da teoria recepcional:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.
No início do livro, ao invés de prefácio, encontramos uma ‘Advertência’. Quem emite tal advertência? Quem está sendo advertido?
Assinale a alternativa que responde a esses dois questionamentos:
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto jornalístico, o contexto sócio-histórico-cultural.
O conceito de leitor, a visão do texto jornalístico, o alcance do trabalho.
O conceito de autor, a visão do texto literário, o alcance do trabalho.
O conceito de leitor, a visão do texto literário, o contexto sócio-histórico-cultural.